NO SANCTUARY son un grupo de Metal procedente de Pamplona. Ellos se definen como ´cuatro heavies haciendo punk´. Y les compramos dicha afirmación al ser un fiel reflejo de su espíritu.
1.Lo primero de todo, habéis realizado recientemente una gira por UK. ¿qué tal la experiencia?
Pues muy bien, la verdad. Han sido cinco fechas en furgoneta junto a Jaded Eyes, un gran grupo inglés de hardcore/post-hardcore donde se da una mezcla muy curiosa de Discharge, Motörhead, Hüsker Dü y Fugazi (o eso queremos escuchar).
Al ser los desplazamientos entre ciudad y ciudad bastante cortos, hemos tenido tiempo para poder visitar diferentes lugares y curiosear por castillos en ruinas y pueblos costeros con sus máquinas recreativas inglesas; al comer/cenar/dormir en casa de británicos, hemos podido observar un poco del país desde la cocina del mismo (literalmente). Abundan las ovejas y las moquetas, hemos desayunado en condiciones (bebiendo té mientras veíamos el Inglaterra-Australia de cricket), comprado fanzines, discos, libros y postales, conocido a gente muy interesante, hecho nuevos amigos, algunos días había más gente viendo a los grupos, en otros menos, los álbumes y camisetas que llevábamos se han movido bien e incluso sin contar con eso y dado que es un dato que suele interesar hemos de decir que los conciertos han sido más que satisfactorios en términos económicos.
Nos hemos venido con un gran número de anécdotas, buena parte de las cuales giran muy peculiarmente en torno a Venom. Podríamos estar hablando durante horas sobre esto. El itinerario fue Manchester-Kendal-Lancaster-Edimburgo-Sunderland. La fecha de Middlesbrough se cayó al final, pero fue sustituida por un asalto nocturno a un espejo acústico de la IGM, algo mucho mejor que cualquier concierto. Las Islas nos han dado todo lo que esperábamos y mucho más. The Full British Experience.
La larga sombra de Black Sabbath se puede ver en la segunda parte de He Lives
2. ¿Qué creéis que debemos de importar de allí en relación a la industria musical (salas, medios,…)
Por donde nos hemos movido y por lo que hemos visto, y a estas alturas de la historia, no parece que haya grandes diferencias en general. Sí que es cierto que hasta en el sitio más diminuto el equipo de sonido era de un muy buen nivel, con mesa y aparatos de gama alta, por lo que parece que no reparan en gastos en este tipo de cuestiones. Nunca nos quejamos del sonido, pero aquí menos todavía. También creemos que deberíamos importar los bares con moqueta.
3. Vuestro primer LP (Weird Slow Pvnk of Mystery and Imagination) ha sido editado en cassete y CD. ¿Qué consideráis que os puede aportar la edición en dichos formatos en pleno sigo XXI?
Y en vinilo, que acaba de salir la edición por DiscosMeCagoEnDios, el sello de Iñaki Chunchurreta (Moho, Denak, Looking For An Answer, Dishammer, Maniac, etc. etc. etc.). En el circuito en el que nos movemos, estos formatos no son objetos que hayan estado desaparecidos durante años para volver como artículos de lujo a 12€/18€/30€ como se ha podido ver recientemente, sino medios de expresión que, mediante la colaboración o simplemente por uno mismo, pueden ser puestos en circulación de manera muy económica.
Hay una decisión estética detrás también, claro, cada uno de estos modos de edición acentúa una vertiente diferente del álbum, bien sea el sonido (concebimos la duplicación de cassettes como una forma de remasterización en sí misma), bien la parte visual, bien la propia fisicidad del objeto mismo. Nos plantearemos cualquier medio de edición tangible para subrayar esto que comentamos (en ese sentido, hay que comentar que los proyectos de power electronics trabajan muy bien esta parte). Al mismo tiempo, todo esto no va en detrimento del acceso que a nuestros discos pueda tener el público en general. Así, está subido a nuestro bandcamp (donde se puede descargar desde 0€) y también al canal de YouTube de Atomvinter.
En el circuito en el que nos movemos, estos formatos no son objetos que hayan estado desaparecidos
4. Vuestras influencias vienen marcadas por bandas como Black Sabbath o Celtic Frost. ¿En qué canciones pensáis que se ve reflejado mayormente el sonido de éstas en vuestra música y dónde se percibe más vuestra personalidad propia?
La larga sombra de Black Sabbath se puede ver en la segunda parte de He Lives, por ejemplo, con un riff que es doom metal tradicional por los cuatro costados además de una voz que apunta conscientemente a Nuestro Finlandés Favorito aka Sir Albert Witchfinder. En la cadencia de Cмертьtambién se podría escuchar (aunque ahí nuestra cabeza nos lleva a pensar en Corrupted) así como en una línea de bajo de Altos Hornos de Vizcaya al final del tema.
Celtic Frost se puede escuchar en The Weaver in the Vault, tanto en el riff principal como en la voz de algún que otro pasaje, similar a la que Tom G. Warrior ponía en Mesmerized,influenciada a su vez por la de Rozz Williams.
Más: Killing Joke se puede ver en la percusión tribal de Seeker, Hunter, Fool; Rudimentary Peni, obvio, en Merlín e familia y -no tan obvio, pero está ahí- en Смерть; y Amebix se puede notar, tal vez, en el espíritu general, riffs crusties aparte. Dicho lo cual, teniendo esto en cuenta en el sentido de mantener un pie en la tradición, consideramos que nuestra personalidad se ve en la combinación de todo lo anterior (crust, doom, post-punk, industrial, noise, el manejo de los samples) en un conjunto deudor de un pasado, pero lanzado hacia adelante y que, como tal conjunto, supone una declaración de intenciones y modos que no tienen demasiado paralelo en la actualidad musical.
Además de ello, el mundo que pretendemos construir se sirve de unas referencias, más allá de las musicales, que elegimos y trabajamos con cuidado (e improvisación en ocasiones) para no caer en tópicos gastados (¡si bien consideramos que los saludos al cine de terror son siempre bienvenidos!) Más específicamente, riffs como el de Altos Hornos de Vizcaya no dejan de ser desarrollos de otros que se pueden escuchar en nuestro anterior EP y que son en más de una ocasión el primer paso natural y propio a la hora de empezar un nuevo tema.
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